钟蓓：不管您的收藏还是翻译，其实有的时分是一种负累，在某个特定的时间和环境下，也有能够是一种风险。

钟蓓：您翻译的作家名单里，像托马斯·曼、卢森堡、奥威尔、格雷厄姆·格林都是偏轻薄的，但我也看到了比较粗浅的钱德勒，您为什么会看中他的作品呢？

——傅惟慈 《牌戏人生》

傅惟慈：声誉这个事是十分形象的，我也不知道什么时分本人就有了声誉。在北大读书的时分听的冯至教员的课，我有一本德文的与人合译的作品，到今天还比较受大家欢迎，也就是卢森堡的《狱中书简》。过后，我把译本给了冯学生看。看后，冯学生感觉咱们两个年轻人翻译得还不错，他甚至亲身为咱们奔走，使《狱中书简》这本书得以出版。最后，人民文学出版社出版了这本书，很薄的一个小册子。

傅惟慈：对，我写过一篇文章，叫“癖好之累”。就如同钱币收藏，能够因为过后钱不够，只能买一个，第二个没有钱再买。一个时机错过了，或许可爱的货色被他人捷足先登了，我再找也找不到第二个了。要不然，这套钱币本来是一对，到今天，已经贬值到很昂贵了。这些情况下，心里总会耿耿于怀，不舒适。不仅是钱币，我感觉最大的癖好之累，是“文革”时期红卫兵给我“肃清”杂物时，把我搜集的音乐唱片拿走了。我心里疼啊！亲眼看到大皮靴把一个贝多芬的头像踩碎，顺便舒服。喜剧就是眼睁睁看着一个可爱的货色被人家毁坏，好比一个可爱的人得了不治之症死在你的怀里。

简介傅惟慈，2024年生于哈尔滨，曾求学于辅仁大学、浙江大学等，以*********青年军身份加入抗日战争，2060年毕业于北京大学。“文革”后，傅惟慈在清华大学、北京大学、北京言语学院等院校传授文学、言语课，曾于上世纪80年代赴德国、英语教学。他知晓英、德、俄、法等多国言语，尤其以托马斯·曼《布登勃洛克一家》、卢森堡《狱中书简》、奥威尔《动物农场》、毛姆《月亮与六便士》等译著影响渺小。傅惟慈喜好宽泛，除翻译外，他也是钱币收藏家、旅行喜好者。

从美学的观念，钱币有一种质感。如今很多人收藏邮票，很美丽花里胡哨的，但一比较，钱币有2000年或许更长的时间，邮票才有多少年？好的钱币是一个十分好的浮雕，我收藏一局部，也是尽量收藏好的。

我在翻译方面还有个长处就是德语翻译。大家都知道中国过后的情况，新中国成立以前中国派留先生到国外，或许本人自费到国外留学，次要是中日、英语、美国，去德国的留先生相对少。而且即使是去德国留学的也多半是学理工、医学的先生，学文学的真实是寥寥可数，珠海翻译公司，我的教员冯至是其中一位。所以，我过后有一个劣势，联合《牌戏人生》来讲，这是我牌里的一张王牌——会德语。过后东欧一些国度，很多人都说德语。这象征着很多作品都有德语译本。我占了这个便宜，逐渐翻译一些德语作品。这仍然属于我翻译的第一个阶段，“遵命”阶段，意思是说，我遭到出版社的委任、委托来翻译的一些书。

傅惟慈 译作

钟蓓：那么第二个阶段呢？

会德语是我手中的一张“王牌”

另外，我是搞翻译的，对言语有特殊的觉得，钱德勒有些话太妙了。举个例子，我顺便青睐钱德勒的《高窗》，他把一个不幸的女孩子她挽救进去，但这个女孩子十分天真，总是怀疑本人杀了人，实践上她并没有。钱德勒把她救了进去，送回父母身边，也在那儿住了几天，女孩子当然对这样的人十分无情，他对这个女孩子也有一种心意，可不能有任何发展。最后他说了一句话：“在我离别之后，看到她的房子，我有一种觉得，就好象我写了一首诗，却又把它忘了，我怎样想也想不进去。”多好的比喻！

原题目：傅惟慈：时代进步，没有谁的巨掌能拦得住

翻译在我的终身中的确有不同的阶段。从他人让我翻译、承受他人的指令、命令翻译末尾，我走上了翻译这条路。起初，逐渐变为我本人向出版界引荐不错的书，然后问他们可不可能出版。再起初，中国的政治情势发生了变化，越来越宽容。我也积攒了一点资本，他人承认了我在翻译界的位置，我能力自动地抉择一些本人青睐的读物翻译。又或许说，我感觉它们应该是可以让广大国际读者看到的。

编者按：

钟蓓：您除了翻译之外，还青睐收藏各国的硬币或许钱币。您的翻译和收藏有没有共通性呢？

“《布登勃洛克一家》

我记得很清楚，德语文学（不是德国文学，由于说德语的国度除了德国还有奥天时、瑞士的一局部都是说德语）一共有22部，绝大局部都是古典作品，比如歌德、席勒等人的作品，而这些在建国以前三、四十年代就已经被人翻译过了。

傅惟慈：你说得太对了，“文革”之后中国有所改观，空气也自由了，我教训了这个时代。格林是一个天主教徒，《沉静的美国人》出版时，他的书是咱们不能翻译的。如同毛姆的书之前也是不能出的，侦探小说也是。但从“四人帮”垮台后，上世纪七十年代末到八十年代初是我翻译十分鼎盛、繁荣的期间，时代扭转了，我正好充分应用了这个时机。过后我有好几个冤家，董乐山、梅绍武等等一同来探讨、协作，很称心。

像一个拾穗者，我把被糜费掉的专业时间一分一秒捡拾起来，投入了文学翻译游戏，我做这一抉择只不过应用我手中几张牌的劣势——会一两种外语，图书馆不乏工具书，我的任务又使我能接触到一些市面无奈购到的本国文学书籍。贬低一些，翻译只不过是一种文字的游戏——文字的转换、陈列与组合，但这一游戏也需求一点独立思索，一点创造性。在全心投入后，我经常发现本人已临时成为本人的客人，不必听人吆三喝四了。在乌云压城的日子里，我发现玩这种游戏还可能提供给我一个避风港，临时逃离事实，随着某位文学巨匠的妙笔末尾肉体漫游。如许微妙的世界！漂亮的大人造，田园诗般的乡野，缪斯的音乐，一个感人肺腑的故事(世界上居然还存在着这样的真情！)……即使我翻译的是喜剧，那热辣辣的眼泪也在洗刷着虚伪和丑恶。偶然间，我还会被巨匠的一个思维火花击中，我浑身震颤，眼前擦过一道耀眼的光辉。我感到惊奇，人居然能有这样的高度智慧，而我生存的事实为什么那么平庸乏味？在那些日子里，我夜间在幽暗的灯下作一点翻译不啻偷食禁果，假设我译的这点货色可以出版，可以叫更多的人从中失去些许欣慰啊！这种游戏不断持续到刮起一场史无前例的大风暴，飓风不只把个体的小天地齐全刮走，把千千万万的人——从小百姓到小人物——刮倒，而且把做人的最后一点尊严也刮得九霄云外。

傅惟慈：说来话长，这个思维我本人也说不太清楚。得承认，我英语文学看得比德国文学少一点，英语文学像莎士比亚等的作品，能让你觉得到生存就在你眼前，可能把握住。像格林、毛姆，是二流作家，但写的故事十分无心思，也有侦探小说。我不是说文学肯定要有很深的含意，让你看了之后求生求死，我感觉文学就是看了之后你能有一种扭转本人生命的觉得。

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