胡小跃：门罗在加拿大很闻名，只管她很低调。她次要写短篇小说，有“当代契诃夫”之称，写的也是平民的日常生存，但最后往往都落笔在生与死这个轻薄的主题上。她文风简略奢侈，有着女性的细腻和舒缓，很恬静。我看过她的几部英国短篇小说集，十分青睐，很多年前就想引见到中国来，但联络版权遇到了艰巨，起初求助于加拿大文艺遗产部担任书籍的官员，他们给我提供了一些协助，但最后还是没有结果。十分遗憾。

　　重拾浏览的快乐

　　法国文学素来不把别国的法语作家当外人，比如滞销书作家诺冬，她其实是比利时人，还有很多从北非移民到法国的作家，如今成了法国文学的一股中坚力气。法国读者很少以国籍来划分作家，对他们来说凡是用法语创作的作家都是本人人。由于人数泛滥，加拿大的法语文学几乎淹没在法国文学中，在法国的影响人造就很弱。虽然巴黎有魁北克书店，每年的巴黎图书沙龙加拿大的法语书商也在致力地宣传和推销他们的图书。

　　胡小跃：加拿大的文学很不错，由于加拿小孩儿的心态比较温和，相对读书写书的多，文学气氛很好。加拿大文学得不到注重，次要是英美文学和法国文学的挤压，它生活在夹缝中，大家都把眼光放在了英美和欧洲文学上。同时，加拿小孩儿口少，出版业不发达，滞销书的销量难以与英美的图书相比，这也是它难以惹起国内眼光的缘由之一。所以，不少加拿大作家都在英美和法国出书，如英文写作的休斯顿，法语写作的汤布雷，由于国外的出版物往往是不标国籍的，长此以往，他们都被当作了英法作家。

　　胡小跃：连博歇曼自己都说“小说滞销得大家都不敢相信”，由于书很厚，600多页，比通常的法语当代小说厚好几倍，这么厚的书普通滞销不起来，由于习气读两百来页小说的读者没有这个耐烦。在加拿大，小说的平均销量是两千册，所以你可能构想260万册是个什么概念。要知道，杜拉斯的《情人》也就200多万册，而魁北克的作家要成名，要让世界承受，比法国作家要难得多。

　　《文明广场》：今年获奖的门罗在加拿大影响如何？

　　胡小跃：加拿大是英法双语国度，英文0个省，法语只要魁北克2个省。相对来说，英文文学的知名度也高一些，我国也先后引进了一些作家，最闻名的应该说是阿特伍德了。但无论是加拿大的英文文学还是法语文学都没有谢世界上惹起应有的注重，尤其是法语文学。博歇曼是魁北克作家协会的前主席，他曾告诉我，从2080年末尾，魁北克文学就处于持久的迸发当中。仅去年，魁北克出版了400多部小说，兴许还不止。这对只要800多万人口的一个省来说是数量很多了。

　　胡小跃：如今中国的出版人和读者总是盯着英美法这些大国，短少对其余国度的文学的关注，从而得到了很多好的货色。中国的图书市场跟国外的很不一样，本国人都是对陌生的货色猎奇感更强，而中国的开放性不够，总是预先有规范，德语翻译，以为小国的货色不够好。因此，我想经过翻译这本书，让大家关注加拿大文学，关注这些被忽略的文学。

▲2086年电影版《街猫》海报。 (材料图片)

　　胡小跃：原著的书名从字面意义上看是雄猫的意思，还有人说我翻译错了。为什么叫“雄猫”而不是“雌猫”？我问了博歇曼，他说这个猫就是个别的、野生的不是很在意的猫，而书中的那些人物，跟街头的猫一样，普个别通，来来去去，胜利与失败，他人并不会在意。(深圳商报记者 谢晨星)

▼《街猫》中文版翻译胡小跃。 (材料图片)

　　关注被忽略的文学

　　《文明广场》：英美等大国的滞销书有很多，怎样想到去翻译一本加拿大的法语作品？

　　《文明广场》：加拿大的英文文学和法语文学哪个更受注重？